Jean-Michel Bouhours

Cinématon est une série cinématographique de portraits filmés montrant une personnalité des arts, de la culture ou du spectacle, en un seul gros plan fixe et muet de 3 minutes et demie, dans lesquels elle est libre de faire ce qu'elle veut.

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Dans ce film, chaque image est divisée en 9 ou 16 parties pour restituer un dispositif de multiprojection. CHANTILLY traite la composition de l'image en points et la possibilité de contrôler chaque information en intervenant sur chaque point de chaque image. Nous avons peint point sur point des séquences de 5 images sur celluloïds, qui sont disposées sur chacune des 9 ou 16 parties de l'image, en cours de filmage. Chantilly connecte deux types d'événements: le premier produit par les mises en relation des séries d'images (mouvements induits) et le second dans l'espace de l'image projetée (balayage ou déplacements) par les différents écrans agissant simultanément (dans le temps et l'espace).

“Ce projet, commencé en collaboration avec Patrick Delabre, immédiatement après Chantilly, date de l'automne 1976 ; il est reste inachevé, sous la forme d'une bande amorce 35mm de quelques mètres de longueur sur laquelle avaient été collées des images 16mm. Il s'agit d'une reconstitution digitale.” – J.M. Bouhours, 2024.

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En présentant la «bande primaire» de Chronoma, c'est le principe même de répétition qui est évacué, ne gardant de la composition originale héritée de Steve Reich qu'un processus de progression devenue linéaire. Rappel du principe de composition initial du film en écoutant en ouverture le paradigme reichien de Chronoma, «Drumming». Deux états d'une expérience identique: la musique initie l'image ; le film s'écoute avant de se voir.

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Les matériaux du film sont une séquence de 16 photos prises à intervalles à peu près réguliers dans un mouvement rotatif autour d'un poteau métallique de haute tension. À partir de ces photos, j'ai peint 16 éléments reproduisant certains détails de chaque photo, mais aussi explorant tous les écarts chromatiques entre chaque plan: progression très lente de la couleur sur un détail de l'image tandis qu'un autre est coloré en flicker. Les écarts entre chaque photo, quoiqu'apparemment très réguliers, provoquent d'énormes différences de reconnaissance dans les diverses phases du mouvement. Le film est basé sur l'alternance et le contraste des photos prises le jour et des peintures sur fond noir (impression d'images nocturnes).

A l'été 1914, Collioure est un petit village de pêcheurs tranquille, à l'abri des convulsions de l'Europe embrasée. Matisse y peint un curieux tableau Porte-fenêtre à Collioure. Hommage à Collioure, clin d'oeil aux cubistes, référence à Matisse; offrande au vent et à la mer. La Tramontane furieuse vous envoie par spasmes ses grondements dans l'air devenu cristallin. La mer se déchaîne sous l'effet du vent, que désertent soudain les diverses petites embarcations ; SOS pour les imprudents. Les grandes déferlantes font le bonheur des enfants sur la plage. «Rien, cette écume, vierge vers A ne désigner que la coupe; Telle loin se noie une troupe De sirènes mainte à l'envers.» Stéphane Mallarmé.

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