Jean-Paul Dupuis

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Compagnon de route de Gérard Courant, le ciné-poète Marcel Hanoun est décédé le 22 septembre 2012 à Créteil (France). Pour ses Carnets filmés, Gérard Courant a filmé ses funérailles au cimetière du Père-Lachaise à Paris (France) qui eurent lieu le 3 octobre 2012.

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Un film de Jean-Paul Dupuis

Ce film fait partie de la série "petits films expérimentaux" commencée il y a 30 ans. Un grand merci à la compagnie "Kissaladi".(images tournées à La Réunion en 1989) Images et musiques crées au fil du temps.

Au-delà des ombres n’est pas l’histoire de un ou plusieurs personnages, mais la projection des préoccupations, des sentiments, des fantasmes de chacun à travers des êtres qui évoluent dans des espaces ouverts et fermés.

Un film de Robert Sève

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Succession d'evenements visuels et sonores dont les relations, dans l'instant et dans le temps, font naitre des emotions, des sentiments, et font surgir des idees propres a chaque spectateur.

Dansé par François Verret et Alain de Raucourt. Film musical silencieux, réalisé à partir d’une chorégraphie de François Verret, Dansité est la mise en images, dans l’espace et le temps cinématographiques, de deux corps en mouvement ; mobiles, immobiles, entremêlés, éclatés, tendus, retenus, suspendus entre ciel et terre, sable et rocher, ils s’arrêtent soudain, fixant l’éternité de l’instant.

« Lignes en fleurs » des images de chocas, des surimpressions et partages d’images, eau et végétations partagent le temps qui passe avec une sonate pour violoncelle de Vivaldi.

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"Souffle du vent" (2'19) ou comment redéfinir avec une musique électro-acoustique (Jean-Paul Dupuis) l'espace et le temps ...

L’âge du bois a pour origine une chorégraphie d’Alexandro Witzmann Anaya et une musique originale de Jean-Paul Dupuis. Le film n’est pas l’enregistrement audiovisuel du spectacle, mais une création cinématographique. Création dont le matériau originel : le danseur, l’espace, la scène de théâtre et ses lumières, subit une première transformation au tournage. La caméra met en cadre, transpose l’espace tridimensionnel de la scène en celui, bi-dimensionnel de l’écran, inscrit les faisceaux lumineux sur la pellicule, mais aussi joue le rôle de partenaire. Au montage le film naît, d’une part de ce qui a été fixé sur la pellicule : les mouvements du danseur et ceux de la caméra, d’autre part de la juxtaposition, de l’intensité, de la durée des différents plans ; se crée alors le rythme de la bande-image, rythme que celui de la musique précède ou prolonge, intériorise.

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Dans L’ivre d’auteurs, Jean-Paul Dupuis saisit l’environnement, le dehors/dedans de l’atelier de Thierry Grave, la lumière qui l’entoure, celle bleutée d’un matin d’hiver à la campagne, celle jaillissante et rouge de l’objet que l’on forge. Il filme l’espace, les objets, les outils tout autant que les gestes, le visage, les mains du sculpteur et les textes, les partitions d’auteurs contemporains en train d’être « mis en forme, comme on met en musique des poésies ».

Un film de Jean-Paul Dupuis