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Jean Ricard

Jean Ricard

Acting

Connu pour

Poivre et sel
7.0

Hector et Marie-Rose sont deux septuagénaires qui, malgré la désapprobation de leurs enfants et petits-enfants, vivent leur amour au grand jour, ce qui entraîne une foule de quiproquos et de situations cocasses ». Par la suite, Hector et Marie-Rose voudront s'ouvrir un magasin de fleurs, qu'ils feront chez eux au début et ensuite sous la tutelle de Patrick St-Amand (Claude Michaud).

Poivre et sel

1983
René Lévesque
4.5

Cette suite nous permet de reprendre le cours de la vie de l'ambitieux Lévesque depuis son apogée, avec l'élection du Parti Québécois en 1976, jusqu'à son retrait de la vie politique, en 1985.

René Lévesque

2006
Pas d'image
9.0

À l’aide de caméras cachées, les huit aînés les plus haïssables du petit écran font des coups pendables à la population, tous plus farfelus les uns que les autres.

Les Détestables

2011
Maria Chapdelaine
6.2

Première adaptation québécoise de l'oeuvre magistrale de Louis Hémon. «Me voici, pour l'essentiel, rassurée. Le scénario sait être à la fois inventif et fidèle à l'esprit du roman. (...) Une série de belles illustrations qui vient s'ajouter à l'iconographie d'un grand roman peut-être, au fond, inadaptable.» (Francine Laurendeau, 1983) Nous sommes à Péribonka au début du siècle. Maria Chapdelaine est promise en mariage à Eutrope Gagnon, mais son coeur préfère Francois Paradis, l'aventurier. Maria a aussi un troisieme soupirant, Lorenzo Surprenant, qui lui hésite à retourner chez lui après avoir connu Maria. Pendant l'hiver, Francois meurt en forêt. Plus tard, Maria se résigne et accepte finalement d'épouser son promis, Eutrope.

Maria Chapdelaine

1983
Les Plouffe
6.9

À la fin des années 1930,les membres d'une famille habitants la basse-ville de Québec affrontent diverses situations.

Les Plouffe

1981
Sonatine
7.0

Deux adolescentes, en mal d'amour, ne voient plus de raison de vivre dans un monde d'adultes anesthésié, indifférent, aveugle à leur détresse. Le film est composé comme une partition musicale en trois mouvements et joue davantage sur l'atmosphère et l'émotion que sur le discours et l'action. «À aucun moment, je n'ai souhaité qu'on puisse s'identifier aux deux personnages. Que les spectateurs restent spectateurs et rien de plus !»

Sonatine

1984