Directing
Dans un futur proche placé sous le règne de l'intelligence artificielle, les émotions humaines sont vues comme une menace. Pour s'en débarrasser, Gabrielle doit purifier son ADN en replongeant dans ses vies antérieures. Dans ce passé, elle retrouve Louis, son grand amour. Cependant, une peur l'envahit, le pressentiment qu'une catastrophe se prépare.
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À la mort de sa grand-mère, un adolescent hérite d'un mystérieux dossier d'instruction daté de 1895. Fasciné par l'histoire du crime en question, l'adolescent, du haut de ses quatorze ans, devient le juge d'instruction d'un drame atemporel.
Presque vingt ans après « Toujours plus », minutieuse et accablante critique de la grande distribution, Luc Moullet lui offre une suite, Toujours moins, où il s'attarde sur la généralisation des automates.
Labidi est un jeune écrivain fauché. Pour survivre, il est coursier à vélo et habite en colocation dans une chambre de bonne. Entre petites magouilles et jobs d’appoint, Labidi essaie de concilier ses rêves d’écriture, ses amours naissantes et un train de vie au-dessus de ses moyens.
Camille, belle femme dans la quarantaine, ramasse le téléphone portable que Suzy a perdu dans une gare. Quand Suzy appelle son propre numéro, elles conviennent d’un rendez-vous chez Camille pour que la jeune femme puisse récupérer son bien. Pendant cette rencontre, Suzy fait aussi la connaissance de Clara, la compagne de Camille. Mais elles sont interrompues par Fabrice, amant éconduit de Suzy, ivre, qui essaye de ramener la jeune femme à lui. Pendant que Clara emmène Suzy se cacher dans un appartement au-dessus du leur, où loge déjà l’étrange «Tonton », vieux sage épris de yoga, Camille tâche de calmer Fabrice et peu à peu, le console. C’est dès lors un étrange chassé-croisé qui commence : Camille noue une histoire passionnée avec Fabrice, tandis que Tonton initie Suzy à la méditation et à la lévitation. Peu à peu, chacun trouve sa propre voie vers le bonheur, sa propre place dans le jeu des sentiments.
Pour cette nouvelle création qui marque les vingt ans de sa compagnie le Vivarium Studio, Philippe Quesne s’inspire librement du "Jardin des délices", le célèbre et énigmatique triptyque de Jérôme Bosch. Les allégories fantastiques du peintre du XVe siècle décrivaient le bouleversement radical des repères traditionnels, techniques et politiques d’une époque de transition. Le metteur en scène rassemble une équipée d’acteur·rice·s, musicien·ne·s et technicien·ne·s, prête à entreprendre un semblable voyage dans le temps, jusqu’à aujourd’hui. Arrivée·s dans un lieu qu’ils et elles découvrent, abandonné ou ressurgi d’une société à l'arrêt, ils et elles s’organisent à leur façon, empruntant ce qu’ils·elles trouvent sur place et dans la mémoire disponible du lieu, du théâtre, des un·e·s et des autres. Entre bestiaire médiéval, science-fiction écologique et western contemporain, "Le Jardin des délices" est une épopée rétrofuturiste à la rencontre des mondes à venir.
Amine, quinze ans, lycéen comme d’autres. Une petite amie, Lou, une vie banale. Un jour, une chute à vélo, encore. Sauf que parmi les passants, une jeune femme lui tend la main. Elle habite à côté, constate l’état de son genoux : il faut soigner ça, c’est moche à voir. Elle l’emmène chez elle, le tutoie, naturelle, sûre d’elle, bien dans une vie où tout semble facile. Il se sent proche d’elle. Est-il attiré par elle, ou par ce monde étranger ? En repartant, il s’aperçoit qu’il peut observer son appartement depuis la rue, il ira quotidiennement l’épier.
Au milieu du 18ème siècle, sous le règne de Louis XV, des attaques mortelles sont imputées à la Bête du Gévaudan. Au Château de Saint-Alban qui domine la vallée, les traques s’organisent. Deux siècles plus tard, dans ce même château, s’invente une psychiatrie révolutionnaire. Cette année-là, patients et soignants préparent une pièce de théâtre. Il n'en fallait pas moins à la Bête pour se réveiller...
Virginia Woolf, Roland Barthes, Frida Kahlo, Franz Kafka, Lewis Carroll, etc. ont en commun d'avoir tenu un journal intime. Qu'advient-il lorsqu’on prélève de ces journaux leur tout derniers mots ? Dans Je serai quand même bientôt tout à fait mort enfin, chacune de ces fins servira de souffle à la suivante. À cette longue expiration, il fallait un poumon vieux comme le monde : la fiction. C'est elle qui se chargera de télescoper ces fins pour mieux les conjurer.
L'invitation lancée par Patrick Boucheron à Isabelle Prim, celle de proposer un film pour Entre-Temps, a fini par coïncider avec la longue période de confinement. Mai 1860, un pasteur américain note le son que produisent les portes qui grincent, les gouttes de pluie dans un seau et le chant des oiseaux. Il en fait des partitions. C’est une première. C’est en faisant chanter un temps dans un autre, en éclairant Youtube à la bougie et en écoutant jouer le dehors avec les instruments du dedans que sa fille se souvient.
