Esteban Bigliardi

Le 13 octobre 1972, le vol 571 de l'armée de l'air uruguayenne, affrété pour transporter une équipe de rugby au Chili, s'écrase sur un glacier au cœur des Andes.

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Valentina, biologiste, travaillait dans la zone marécageuse de l’Iberá, au nord de l’Argentine. Elle a été assassinée peu après avoir pu envoyer des échantillons de sang à Nina. Cette jeune thésarde en biologie les confie pour analyse à Lena, la directrice de recherche d’un laboratoire. Le mari de Valentina, Diego, et son amant, Simon, reprennent ensemble l’enquête commencée par la scientifique.

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Au cours d’un sommet rassemblant l’ensemble des chefs d’état latino-américains dans un hôtel isolé de la Cordillère des Andes, Hernán Blanco, le président argentin, est rattrapé par une affaire de corruption impliquant sa fille. Alors qu’il se démène pour échapper au scandale qui menace sa carrière et sa famille, il doit aussi se battre pour conclure un accord primordial pour son pays.

Román et Morán, deux modestes employés de banque de Buenos Aires, sont piégés par la routine. Morán met en oeuvre un projet fou : voler au coffre une somme équivalente à leurs vies de salaires. Désormais délinquants, leurs destins sont liés. Au gré de leur cavale et des rencontres, chacun à sa manière emprunte une voie nouvelle vers la liberté.

Dans une région reculée de la Cordillère des Andes, le corps d’une femme est retrouvé décapité. L’officier de police rurale Cruz mène l’enquête. David, le mari de Francisca, amante de Cruz, est vite le principal suspect. Envoyé en hôpital psychiatrique, il y incrimine sans cesse les apparitions brutales et inexplicables d’un Monstre. Dès lors, Cruz s’entête sur une mystérieuse théorie impliquant des notions géométriques, les déplacements d’une bande de motards, et une voix intérieure, obsédante, qui répète comme un mantra : “Meurs, Monstre, Meurs”…

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Les coulisses du processus créatif derrière "Le Cercle des neiges", avec les acteurs, l'équipe technique, le réalisateur J.A. Bayona et même des survivants du crash.

Professeur de yoga, Gustavo, quinquagénaire argentin installé à Santiago du Chili, traverse une mauvaise passe. Laura, sa femme, avec laquelle il avait ouvert un studio, exige le divorce au terme d’une thérapie de couple et le chasse de leur appartement. L’une de ses élèves, assommée par la chute d’un paravent au cours d’un séisme, a perdu la mémoire, et lui-même, l’usage de son genou après une fissure du ménisque. En pleine crise existentielle, Gustavo "interroge sa pratique" en tentant de retrouver une piste pour tracer son avenir.

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La veille de leur mariage, Laura et Daniel se rendent à la maison de campagne familiale. Le couple est sous pression. Laura décide de se promener et finit dans la maison du jeune voisin, où une fête silencieuse a lieu. Ce qui s'annonçait comme une soirée sympa devient vite une horrible expérience de violence.

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Long métrage diffusé en 4 parties. « La Flor » cambriole le cinéma en six épisodes. Chaque épisode correspond à un genre cinématographique. Le premier est une série B, comme les Américains avaient l’habitude d’en faire. Le second est un mélodrame musical avec une pointe de mystère. Le troisième est un film d’espionnage. Le quatrième est une mise en abîme du cinéma. Le cinquième revisite un vieux film français. Le sixième parle de femmes captives au 19e siècle. Mon tout forme « La Flor ». Ces six épisodes, ces six genres ont un seul point commun : leurs quatre comédiennes.

Un avant-poste reculé au fin fond de la Patagonie, en 1882, durant la prétendue « Conquête du désert », une campagne génocidaire contre la population indigène de la région. Les actes de sauvagerie se multiplient de tous côtés.